Federico García Lorca: Vida y Trayectoria

• Nacimiento: 1898 en Fuentevaqueros, Granada.
• Familia: Posición económica desahogada.
• Intereses desde pequeño: Música, dibujo y teatro.
• Estudios: Derecho y Filosofía y Letras en la Universidad de Granada desde 1915.
• Publicaciones destacadas:
  • Impresiones y paisajes (1918)
  • Libro de poemas (1921)
  • Poema del cante jondo (publicado 10 años después)
  • Romancero gitano (1928)
• Residencia en Madrid:
  • Se instala en la Residencia de Estudiantes en 1919.
  • Coincide con intelectuales como Salvador Dalí, Luis Buñuel y Emilio Prados.
  • Actividad incesante:
    • Contacto con directores teatrales y vanguardistas.
    • Proyectos con Manuel de Falla.
    • Éxito teatral con Mariana Pineda.
    • Organización de actos conmemorativos en Sevilla por la muerte de Góngora.
• Viaje a Nueva York en 1929:
  • Becario de la Universidad de Columbia.
  • Escribió Poeta en Nueva York (publicado en 1940).
• Segunda República:
  • Funda La Barraca, grupo teatral universitario.
  • Escribe obras teatrales fundamentales: Bodas de Sangre (1933) y Yerma (1934).
  • Invitado a Buenos Aires y Montevideo por el éxito de sus representaciones.
• Muerte:
  • Escribe Llanto por la muerte de Ignacio Sánchez Mejías tras su fallecimiento en 1934.
  • Escribe La casa de Bernarda Alba en 1936, pero nunca llega a verla estrenada.
  • Detenido y fusilado en agosto de 1936 en Granada durante la Guerra Civil.

Temas del Romancero Gitano

• Tema central: La mitificación del gitano, representando la libertad y la ensoñación, pero también sucumbiendo ante un destino trágico.
• Elementos asociados al modo de vida gitano: Forja de metales, afición al cante y al baile, naturaleza y seres sobrenaturales.
• Andalucismo: Esencia de Andalucía presente en flora, fauna, paisaje, geografía y tradición oral; raíces culturales como la romana, judía, musulmana y cristiana.
• Temas universales: Amor frustrado, violencia y muerte producto de la invasión de los derechos del gitano, primitivismo y civilización, y el destino trágico.
• Poemas destacados por tema:
  • Amor frustrado: “Preciosa y el aire”, “Romance sonámbulo”, “La monja gitana”, “La casada infiel”, “Romance de la pena negra”, “Muerto de amor”.
  • Violencia y muerte: “Reyerta”, “Romance de la Guardia Civil española”, “Prendimiento de Antoñito el Camborio en el camino de Sevilla”, “Romance de la luna, luna”, “Muerte de Antoñito el Camborio”, “Romance del emplazado”, “Burla de don Pedro a caballo”.
  • Primitivismo y civilización: “Reyerta”, “Romance de la Guardia Civil española”.
  • Destino trágico del gitano: “Romance de la luna, luna”, “Romance sonámbulo”, “Muerte de Antoñito el Camborio”, “Romance del emplazado”.

Estructura Externa e Interna

3.1. Estructura Externa

Dividida en dos bloques desiguales: uno principal de quince romances y uno secundario de tres.

El primer bloque presenta una visión personal del mundo gitano, mientras que el segundo es una visión agitanada de cuadros histórico-legendarios.

El poema decimoquinto, «Romance de la Guardia Civil española», es el más largo y el último de la primera serie, mientras que el poema decimoctavo, «Thamar y Amnón», es el más largo y cierra la segunda parte y la obra.

3.2. Estructura Interna

Quince romances propiamente gitanos con una ordenación simétrica:

• Cinco romances con protagonismo femenino y predominio del tema de la frustración amorosa.
• Romances sobre tres ciudades andaluzas.
• Cinco romances con protagonistas masculinos marcados por un destino trágico.
• Tres romances históricos.
• Distribución estratégica de los temas y los protagonistas.
• Disposición de poemas de cierre en cada bloque.

Simbología Lorquiana

• El gitano: Símbolo del conflicto entre primitivismo y civilización; representa el prototipo de hombre libre en lucha con las fuerzas de la represión.
• La mujer gitana: Figura asociada a lo erótico o a la búsqueda imposible y la frustración.
• La Guardia Civil: Símbolo de la violencia y represión que ejerce la sociedad contra los que viven al margen de ella.
• Jinete: Presagio de muerte.
• Luna: Muerte e influjo maléfico.
• Viento: Erotismo masculino o anuncio de tragedia.
• Mar: Ansia de felicidad amorosa o muerte.
• Agua: Llanto o, si está estancada, asociada a la muerte; si corre libre, puede ser erótica y proveedora de vida.
• Arena: Destrucción.
• Sombra: Pena amorosa o muerte.
• Noche: Peligro.
• Flores:
  • Azucena: Pureza y fertilidad.
  • Campanilla: Alegría.
  • Siempreviva: Mal presagio, muerte.
  • Adelfa, cicuta, ortiga: Muerte.
• Colores:
  • Verde: Instinto sexual masculino o frustración amorosa y muerte.
  • Negro: Muerte, concreción de la pena de los gitanos o vida.
  • Amarillo: Muerte.
  • Malva: Muerte.
• Animales:
  • Zumaya: Mal augurio.
  • Caballo: Pasión desenfrenada, horror, destrucción y muerte.
  • Gallo: Anuncio de la destrucción y sacrificio de los gitanos.
• Objetos y Metales:
  • Metales, yunque, fragua: Muerte.
  • Cuchillo: Valentía y agresividad asociadas a la hombría.
  • Vara de mimbre: Señorío, dignidad y elegancia del gitano.
  • Pozo (aljibe): La pasión estancada.

Estilo y Recursos Literarios

Abundantes elementos de lo popular conviviendo con formas radicalmente cultas de la poesía moderna y vanguardista.

II. Recursos de la poesía tradicional

• Métrica: Versos octosílabos con rima asonante en los versos pares (romances tradicionales).
• Repeticiones: Anáforas, paralelismos y reiteración de palabras.
• Diálogos: Sin verbo introductor.
• Apóstrofe: Invocaciones directas.
• Alternancias temporales: Entre presente y pretérito.
• Precisión: Referencias temporales y espaciales exactas.
• Fragmentarismo: Comienzos o finales abruptos.
• Uso del adverbio «ya»: Para dinamizar la narración.
• Aves: Con valor simbólico.
• Estribillos: Y asuntos de raíz popular.

III. Recursos de la tradición culta del Barroco (Neogongorismo)

• Gusto por la mitología.
• Hermetismo y complejidad de las imágenes.
• Metáfora pura y superposición de metáforas.
• Desplazamiento calificativo y metonimia.

IV. Recursos de las vanguardias (Innovación)

• Uso de imágenes herméticas, originales, brillantes y complejas.
• Metáforas puras e impuras.
• Metonimias, personificaciones y símiles.

V. Conclusión

• Los recursos poéticos de Lorca en el Romancero gitano son un híbrido de la poesía popular y culta, lo que le otorga su singularidad, profundidad y belleza universal.