Contexto Histórico y Literario de la Narrativa Hispanoamericana
Contexto Histórico
Los 19 países americanos de habla española presentan las siguientes peculiaridades que afectan a su literatura:
- La naturaleza exuberante.
- El mestizaje cultural y racial.
- Las desigualdades sociales (explotación de riquezas).
- La inestabilidad política (contrarrevoluciones).
Contexto Literario: Evolución de la Novela
Se observa una transición clara desde el realismo tradicional hasta la consolidación del realismo mágico.
Etapas de la Renovación Narrativa
- Novela realista: Se extiende hasta 1940-1945. Presenta tendencias naturalistas con excesos del lenguaje romántico.
- Comienzos de la renovación narrativa: Entre 1945 y 1960. Los autores atienden a las innovaciones formales de grandes novelistas y asimilan elementos del Surrealismo.
- Consolidación y desarrollo de la nueva narrativa: Desde 1960, se desarrolla el realismo mágico y se profundiza en la elaboración del lenguaje.
Década de los 60: El Boom de la Novela
Este periodo marca un hito fundamental. En 1962 se publica “La ciudad y los perros” del peruano Mario Vargas Llosa, y en 1967, “Cien años de Soledad” de Gabriel García Márquez. Destacan también “La muerte de Artemio Cruz” y “Rayuela”, produciendo un gran asombro en los lectores españoles.
La novela se enriquece a través de:
- Ampliación temática.
- La integración de lo fantástico y lo real se consolida.
- Ampliación artística.
- Experimentación formal.
La ruptura con la técnica realista supone una voluntad de abordar la realidad desde ángulos más ricos, proclamando ideas sociales y políticas muy avanzadas. Este periodo se caracteriza por un gran éxito de ventas.
Estudio de Caso: Crónica de una Muerte Anunciada
Línea Narrativa
Esta obra pertenece a la línea más realista y directa de las novelas de su autor. Su argumento está basado en un hecho real, donde la realidad y la ficción se entremezclan continuamente.
Estilo de la Obra
Periodísticamente, la obra corresponde a la crónica de sucesos; en el ámbito de la novela, a la criminal. En la motivación de la sangrienta venganza, opera un férreo código de honor, que remite al teatro español del Siglo de Oro. Esta novela resulta ser una crónica, y lo que el cronista-narrador transmite es un suceso real que se ha trasmutado, convirtiéndose en la historia de una pasión amorosa.
Técnicas Narrativas y Lingüísticas
La narración y la descripción se entremezclan. El diálogo tiene menor entidad y se presenta en un estado fragmentario; estos son breves y predominan en ellos el estilo directo con indirecto. Se observa un predominio de dinamismo y movilidad.
Lenguaje que Configura el Estilo
Frente a una primera línea que destaca por su realismo mágico, existe una segunda línea con una visión realista, con una narración más directa y precisa.
Este carácter realista y objetivo requiere el uso de recursos retóricos, así como rasgos de estilo como:
- El humor y la ironía.
- La parodia.
- El erotismo o la intensidad dramática.
Por otro lado, hay una bipolarización que va del registro coloquial al nivel de la lengua escrita de signo literario-poético.
Los pasajes de la prosa poseen musicalidad y laconismo, una expresión cortante y sencilla. Hay un caudal léxico con elementos de la flora y fauna, integrado por americanismos. Además, se emplean:
- Símiles, metáforas, personificaciones, zoomorfizaciones, cosificaciones.
- Hipérboles, símbolo, oxímoron.
- Desplazamiento calificativo, fraseología enumerativa, polisíndeton.
- Referencias eróticas, detallismo insólito e inmersiones en lo fantástico.
Temas Centrales de la Obra
- Violencia y honor: El código de honor rige la moral colectiva de un pueblo. El honor es un sentimiento sublime y su defensa con sangre se justifica incluso ante la divinidad. La venganza restauradora es acuciante ante los ofendidos. Hay otras formas de violencia, como rasgo individual en Santiago Nasar, quien aprendió desde pequeño el dominio de las armas, evocando guerras civiles. También vinculada a la sexualidad masculina.
- Religión: Se manifiesta en la visita del obispo, las expectativas provocadas y la onomástica de muchos personajes. La fe es tratada de manera humorística y paródica.
- Superstición: Insertada en la estructura mental y las creencias profundas de los personajes.
- Destino: De carácter trágico. Sobre Santiago Nasar pesa esta fatalidad en forma de una inverosímil acumulación de errores o casualidades.
- Humor: Marca una anticlimática distensión de la violencia y lo macabro del crimen. Este humor alcanza lo grotesco y lo esperpéntico.
- Amor: Se explora la pasión amorosa, que crece en la separación de los amantes. Un amor que vence la ofensa, el rechazo, la soledad, el silencio e incluso el paso del tiempo. Ángela Vicario y Bayardo recorren un itinerario amoroso de rechazo-aceptación.
Estructura de la Obra
La estructura se basa en la relación causa-efecto. Desde el punto de vista externo, se formaliza en cinco partes, que no pueden clasificarse en capítulos. Las tres primeras partes tienen una extensión parecida, mientras que las dos últimas son más cortas.
En su tarea de reconstrucción de los hechos, el narrador juega con diversos planos temporales, muchos puntos de vista y alterna su voz con la de los personajes. Estamos ante una labor estructuradora de avances y retrocesos, de recurrencias y superposiciones.
Desglose por Partes
- La primera parte responde a una visión de conjunto, pero el eje vertebrador es Santiago Nasar. Se empiezan a formar temas como la religión y el destino.
- La segunda parte tiene como eje a Bayardo San Román y su relación con Ángela. Luego gira en torno a esta y su familia, y el final viene marcado por la tensión que se concreta en la devolución de la mujer por deshonra.
- La tercera parte desarrolla las circunstancias y detalles previos al asesinato de Santiago Nasar. El eje son los hermanos Vicario. Las claves en esta parte son el anuncio del crimen, que se va extendiendo, y las referencias al honor.
- La cuarta parte tiene un primer acontecimiento-eje en la descripción de la autopsia del cadáver de Santiago Nasar y, después, su entierro y la inquietud del pueblo por una posible venganza. Contiene una extensa retrospectiva (analepsis).
- En la quinta parte, tras una panorámica del estado de ánimo del pueblo y una referencia a la dimensión judicial del mismo, el discurso narrativo hace retroceder de nuevo la historia para enfocar el itinerario de persecución, encuentro y muerte de Santiago Nasar. Se expresa la fatalidad que pesa sobre Nasar por el cierre de la puerta de su madre, que no vio el papel en el suelo que indicaba su muerte.
La trama posee dos formas de cierre:
- La muerte, en el caso de Santiago Nasar y en la relación de este con los Vicario.
- El reencuentro/reconciliación, por lo que respecta a Ángela Bayardo.