Espacio

Al principio, Tomás cree estar en la Fundación; más tarde, recupera la cordura y se percata de que esta era una visión y que, en realidad, se encuentra en una **celda de condenados a muerte** de la cárcel.

Podría entenderse que hay un espacio **cíclico/circular** en el que se suceden los lugares imaginarios y los reales, pero en realidad existe **unidad de lugar**. Representa un «país desconocido», en el que se dan o se han dado circunstancias similares a las que se describen.

Tiempo

Tiempo Interno

Desarrollo **lineal**: no existen saltos cronológicos y el drama se desarrolla en pocos días. El **primer cuadro** tiene lugar una mañana poco antes de comer y termina cuando sirven el rancho. El **segundo cuadro** transcurre esa misma tarde. El **tercer cuadro**, tres días después. En el **último cuadro** se deduce que ha pasado muy poco tiempo. **Toda la obra comprende un lapso de cuatro días**, o muy pocos más.

Tiempo Externo

Se supone que son los **años 70**, al final de la Dictadura de Franco. La **no concreción temporal** tiene como objetivo la vigencia de la **lección ética, social y metafísica** contenida en el drama.

Acción

La acción se centra en el **progresivo desmoronamiento del mundo inventado por Tomás**. Hay otro nudo de acción al que apenas se alude en toda la primera parte: el **proyecto de evasión**. Así, en la segunda parte, el centro de atención se desdobla. **Dos ejes de acción** se entrecruzan y se yuxtaponen, y es **Asel el catalizador** de estas dos acciones. Por ejemplo, la ocultación de la muerte del hombre es planeada por Asel con una **doble intención**: por una parte, aumentar la dieta de Tomás, lo que influye mucho en su recuperación; y, por otra, conseguir que sean llevados a las celdas de castigo, desde donde podrían intentar la huida.

Estructura de la Obra

Estructura Externa

Parte I

La primera subparte arranca con el **escenario ficticio** que Tomás ha inventado y termina con la conversación entre Tomás y el encargado sobre el menú del almuerzo. En la segunda subparte, Tomás empieza a **recuperar la cordura**. Se observan **tres cambios clave**:

• Desaparición de dos de los sillones, reemplazados por dos bultos.
• Los bultos son colchonetas.
• En las camas no hay ni sábanas ni colchas.

La primera parte finaliza cuando Tomás descubre la **muerte de uno de los presos**.

Parte II

En la primera subparte, Tomás recupera totalmente la cordura. En la última subparte sucede el **desenlace de la obra**: el descubrimiento de la **traición de Max y su asesinato**, el **suicidio de Asel** y el **traslado de Tomás y Lino**.

La obra presenta una **estructura circular**, pues el lector/espectador concluye la obra contemplando el mismo decorado que al principio y escuchando la misma música.

Estructura Interna

• **Planteamiento/Exposición**: Se describen los personajes y la escena.
• **Nudo**: Tomás va recuperando la cordura. Se llevan a Tulio para matarlo.
• **Desenlace**: Muerte de Asel y Max y traslado de Lino y Tomás.

Destaca un llamativo arranque in media res.

Personajes de La Fundación

Una constante en el teatro de Buero es el enfrentamiento entre personajes **activos y contemplativos**. Los personajes de La Fundación no encajan completamente en estos dos prototipos porque van evolucionando (especialmente el protagonista). Podemos clasificarlos así:

Personajes Contemplativos

Tomás: El Personaje Contemplativo Central

**Tomás** es quien soporta todo el peso de la obra y, gracias a él, los lectores o los espectadores conocen el significado pleno del drama.

El Tomás de la **primera parte** es un personaje **contemplativo**. Representa al **intelectual no comprometido**, ajeno al mundo que lo rodea. Cree residir en una moderna fundación, sin ninguna otra preocupación.

Poco a poco, y nosotros con él, irá percibiendo la **dolorosa realidad**. Recupera el juicio por completo, hasta convertirse en un **personaje activo** al final de la obra. El **factor clave** para la curación de Tomás es el mismo que había provocado su locura: el **dolor**. El trauma causado por las sucesivas muertes de sus compañeros hará que recobre la lucidez. Los **cuatro acontecimientos clave** en este proceso evolutivo serán:

• Descubrir que el hombre que él creía enfermo era, en realidad, un **cadáver**.
• Descubrir que a Tulio se lo llevan para **ejecutarlo**.
• El **suicidio de Asel**. El Tomás contemplativo deja paso a un Tomás activo.
• El **asesinato del traidor Max** a manos de su propio compañero Lino.

A pesar de su evolución, Tomás sigue defendiendo los **principios éticos** característicos de los contemplativos.

Personajes Activos

Asel: Activo con Principios Éticos

**Asel** es uno de los personajes más complejos del teatro de Buero. Ha superado los límites entre los «activos» y los «contemplativos», compartiendo características de ambos grupos. Coincide con los «activos» en:

• Su **realismo**.
• Sus dotes de **persuasión y manipulación**.
• La lucha por alcanzar la meta: la **libertad**.
• Defiende el recurso a la **mentira en dos circunstancias**: para no causar más sufrimiento al protagonista y para mentir a los guardianes con el fin de sobrevivir y sacar adelante su plan.

Con los «contemplativos», comparte:

• **Principios éticos** basados en la comprensión, la generosidad y el rechazo de la violencia.
• Sueña con un **mundo mejor**.

Tulio: El Soñador Colérico

**Tulio** es, en un principio, **colérico**, caracterizado por su hosquedad e intransigencia. Sin embargo, todo queda compensado por su **personalidad soñadora**. Acaba siendo el personaje con el que Tomás se identifica en mayor grado al final de la historia, por lo que, dada su humanidad, su **ejecución resulta más dolorosa**.

Max y Lino: Activos sin Escrúpulos

**Max** está caracterizado por su **bajeza moral**, ya que se entrega a fáciles compensaciones a cambio de una **traición**. **Lino**, apático en un principio, se convierte en un hombre de acción impetuoso más tarde. Es él quien **mata a Max** en un acto de violencia gratuita censurado por el protagonista.

Otros Personajes

Berta: La Proyección Subconsciente

**Berta** es un personaje **atípico**, fruto de la **imaginación de Tomás**. El verdadero sentido de los diálogos entre Tomás y Berta no puede ser entendido por el público hasta el final de la obra. Berta introduce el **ratón**, que al recibir el mismo nombre que el protagonista, sugiere una equivalencia con el propio Tomás. Es un **desdoblamiento de Tomás**, de su subconsciente, que intenta hacerle recordar dónde está. Berta **aborrece la Fundación**.

En la segunda parte, en el primer cuadro, encontramos **dos apariciones** de Berta, una hacia la mitad y otra al final, que simbolizan tanto la pena de la verdadera Berta como el dolor que sufre Tomás por sí mismo. Además de los personajes centrales del drama y de Berta, hay otros que, solamente aludidos, abren la cerrada perspectiva de la celda a un horizonte más amplio de **solidaridad humana**, los «Compañeros a toda prueba».