Conceptos Fundamentales de Iluminación y Equipamiento Técnico
1. Proyectores de Luz Dura
Los proyectores de luz dura reciben este nombre porque proyectan rayos rectos hacia el infinito, lo que resulta en sombras marcadas.
2. Sistemas de Sujeción para Focos
El sistema de sujeción de un proyector que consiste en metal rígido con varias extensiones internas, utilizado comúnmente para los focos de ciclorama, se denomina BARRAS.
3. Definición de Luz Fría
Una luz fría se define como luz difusa generada por lámparas fluorescentes que no emanan calor.
4. Modificación de Características Lumínicas
El proyector que permite modificar las características de la luz de spot a flood es el FRESNEL.
5. Distancia y Ajuste de Intensidad Lumínica
- Se aconseja que la distancia entre el proyector de luz y el sujeto sea de al menos 2 metros.
- Por cada 10% de modificación de intensidad de luz en la mesa de luz, se ajusta la temperatura de color en 100 ºK. Por ejemplo, si el valor en la mesa de luz pasa de 6 a 5.
6. Funciones de la Iluminación
La iluminación cumple una doble función esencial:
- Función TÉCNICA: Necesaria para conseguir una correcta exposición y un ajuste de la escala de iluminación del sujeto que se graba.
- Función ESTÉTICA: Permite resaltar virtudes o disimular defectos, además de crear atmósferas específicas.
7. Técnica de Iluminación Específica
La técnica de iluminación donde la mitad de la cara está iluminada y la otra mitad no, se denomina CLARO-OSCURO.
8. Iluminación de Escenarios
Para iluminar todo el espacio por donde se mueven los personajes en un escenario sin pérdida de luz, la técnica más adecuada es la iluminación de CAMPO DE LUZ.
Evolución y Estructura de la Televisión
9. Revolución Interactiva y Medios
En el libro “La transición audiovisual pendiente”, se comenta que la revolución interactiva de la TV se produce a través de las llamadas AUTOPISTAS DE INFORMACIÓN.
10. Convergencia Tecnológica
Las tres tecnologías que convergen en la revolución interactiva son: TV, TELEFONÍA E INFORMÁTICA.
11. Mega Fusiones Empresariales
El año 1995 marcó el inicio de las megafusiones. Un año más tarde, en 1996, se unieron las empresas ABC con DISNEY y Ted Turner con TIMES WARNER.
12. Competencia en la TV Privada Española
La TV privada española sufrió la llamada “competencia desleal de las TV públicas” debido a que AMBAS TV (PÚBLICA Y PRIVADA) VIVÍAN DE LA PUBLICIDAD Y LUCHABAN POR ELLA.
13. Nuevo Modelo de Financiación de la TV Pública
El nuevo modelo de financiación de la TV pública, en vigor desde el 1 de enero de 2010, suprime la publicidad en TVE, a cambio de que los entes contribuyan en la FINANCIACIÓN DE LA TV ESTATAL.
14. Característica de la TV Local
La característica que define a la TV local en España es LA VARIABILIDAD.
15. Hitos Temporales de la Televisión en España
Cronología de hitos:
- TV privada: 1990
- TV local: 1981
- TV digital: 2000
16. Operadores de Canales Específicos
Operadores de los siguientes canales:
- Boing: MEDIASET ESPAÑA
- MEGA: ATRESMEDIA TV
- CLAN: RTVE
17. Segundo Dividendo Digital
El 30 de junio de 2020, el Gobierno del estado español puso en marcha el 2º dividendo digital debido a LA APARICIÓN DE LAS NUEVAS REDES EN 5G.
18. Clasificación de Tele5 según su “Mosca”
Clasificación de Tele5:
- Por su propiedad: PRIVADA / PÚBLICA
- Por sus contenidos: GENERALISTA / TEMÁTICA
- Por su procedimiento de emisión: TDT
19. Definición de Programas Televisivos
Los programas televisivos son CADA UNA DE LAS UNIDADES INDEPENDIENTES DE CONTENIDO QUE CONFORMAN LA PROGRAMACIÓN DE UNA EMISIÓN.
20. Valoración de un Programa
El valor de un programa no está determinado por su contenido, sino por EL Nº DE PERSONAS QUE LO VEN.
21. Clasificación de Programas por Género
Ejemplos de programas clasificados por género:
- Divulgativo: GRANDES DOCUMENTALES (TVE 2)
- Educativo: APRENDEMOS EN CASA (CLAN)
- Musical: EL CONCIERTAZO (TVE 2)
- Magazine: LAS MAÑANAS CON PEPA HERNÁNDEZ
- Ficción: DOCTOR WHO
22. Clasificación de los Sinfines
Los sinfines se clasifican como UN ESPACIO DE CONTINUIDAD.
23. Variables Sociológicas del Público Objetivo
Variables sociológicas del público objetivo del programa de TVE2 Grandes documentales:
- Sexo: M-F
- Edad: 30-60
- Situación en el hogar: ABUELOS, PADRES E HIJOS
- Categoría socioeconómica: MEDIA-BAJA
- Hábitat: CIUDAD Y RURAL
24. Ejemplos de Programas (Propia vs. Ajena)
- Propia: INFORMATIVOS TELECINCO
- Ajena: EL SÁLVAME
25. Franjas Horarias Televisivas
Definición de franjas horarias:
- Despertador: 7:30 – 9:00
- Tarde: 18:00 – 20:00
- Prime Time: 21:00 – 00:00
26. Medición de Audiencias
Las audiencias se miden PARA SABER LOS MOMENTOS CON MÁS AUDIENCIA Y COLOCAR LA PUBLICIDAD.
27. Indicador Share
El share indica LA PREFERENCIA DE LOS ESPECTADORES HACIA VER UN DETERMINADO PROGRAMA U OTRO QUE SE EMITEN SIMULTÁNEAMENTE.
28. Tareas del Director de Programación
Las tareas del director de programación incluyen: BUSCAR Y SELECCIONAR IDEAS y FIJAR LA PROGRAMACIÓN.
29. Estrategias de Programación
Definición de estrategias de programación:
- PUNTA DE LANZA: Iniciar la programación de un bloque horario con un programa de éxito.
- CONTRAPROGRAMACIÓN: Emitir programas destinados a perfiles distintos a los de la emisora líder.
- HAMACA: Colocar un programa novedoso entre dos programas avalados por la audiencia.
- PUENTEO: Iniciar un programa que va a competir con otros un tiempo antes de que lo haga la competencia.
- DUPLEX O EMISIÓN SUCESIVA: Emisión de dos episodios seguidos.
Técnicas y Movimientos de Cámara
30. Medidas al Abandonar el Puesto de Cámara de Estudio
Cuando se abandona el puesto de cámara de estudio, la medida a tomar es PONER LOS BLOQUEOS O FIJACIONES HORIZONTALES Y VERTICALES.
31. Momento de Ejecución Crítica del Plano
El operador de cámara debe ejecutar su plano correctamente sin posibilidad de repetición cuando NO ESTÁ “PINCHADO”, es decir, CUANDO VE EL TALLY.
32. Ajustes del Trípode para Panorámicas Estables
Si se realiza una panorámica, los ajustes necesarios en el trípode para que el plano sea estable son: SELECCIONAR UNA FRICCIÓN ADECUADA Y BLOQUEAR LAS RUEDAS.
33. Posibilidades del Operador de Cámara de Estudio
Las posibilidades del operador de cámara de estudio son: ENCUADRAR, ENFOCAR Y REALIZAR LOS MOVIMIENTOS.
34. Barra de Mandos Remotos
La barra donde se ubican los mandos remotos del zoom y foco se denomina BARROTALES.
35. Márgenes de Seguridad en el Visor
Las márgenes de seguridad que aparecen en el visor sirven al operador de cámara PARA PODER ENCUADRAR ADECUADAMENTE.
36. Definición de Movimientos de Cámara
Definiciones de movimientos:
- TILT: Movimiento en el que la cámara rota alrededor de su eje vertical.
- PAN: Movimiento en el eje horizontal.
37. Movimiento con Soporte de Cámara
Cuando la cámara se mueve junto a su soporte, ese movimiento se llama TRAVELLING.
38. Principio Fundamental del Movimiento de Cámara
Una reflexión previa sobre cualquier movimiento de cámara para considerarlo correcto es: EL ESPECTADOR NO DEBE REPARAR EN ÉL.
39. Travelling y Variación de Perspectiva
El movimiento de cámara que, al alejarse del personaje, varía la perspectiva se llama TRAVELLING.
40. Ley de Rácord en Posicionamiento de Cámaras
La ley que se debe tener en cuenta para colocar las cámaras y evitar problemas de rácord es la LEY DE LOS 180º.
41. Norma para Diálogos Sentados
La norma o técnica adecuada para describir un diálogo entre dos personajes sentados es el uso de ANGULACIONES CORRESPONDIENTES.
42. Decisiones del Realizador sobre Cámaras
Dos de las competencias y decisiones que debe tomar un realizador con respecto a las cámaras antes de comenzar el programa son: PLANTEAMIENTO DE PLANOS A REALIZAR y EMPLAZAMIENTO Y ASIGNACIÓN.