El Quijote: obra cumbre de Miguel de Cervantes

El Quijote: obra cumbre de Miguel de Cervantes, publicada en dos partes en 1605 y 1615.

Estructura general

La novela se organiza en tres salidas:

• Primera salida (1ª parte): Don Quijote sale solo, es armado caballero en una venta y regresa apaleado.
• Segunda salida (1ª parte): Sale con Sancho. Choque idealismo/realidad. Termina enjaulado. Incluye novelas intercaladas.
• Tercera salida (2ª parte): Sale con Sancho hacia Aragón y Barcelona. Regresa derrotado por el Caballero de la Blanca Luna y recupera la cordura antes de morir.

Cervantes no tenía totalmente decidido el argumento de la obra. Ambos personajes, Don Quijote y Sancho, comienzan siendo caracteres opuestos, pero poco a poco la convivencia entre ambos hace que Sancho vea la vida de forma ideal y apasionada (emerge la quijotización), mientras que Don Quijote recupera la visión racional y realista que no tenía (proceso de sanchificación).

Personajes

• Don Quijote: Alonso Quijano, un humilde hidalgo castellano que defiende ideales como la libertad y la virtud. Muestra buen juicio sobre cuestiones de literatura, justicia y valores. En la primera parte es él quien transforma su aventura (episodio de los molinos); en la segunda parte son con frecuencia los personajes secundarios quienes construyen las aventuras.
• Sancho Panza: Comienza siendo materialista y práctico, aporta sentido común donde Don Quijote carece de él. A lo largo de la historia demuestra ingenio para gobernar y una compenetración creciente con su señor, hasta transferirse rasgos el uno al otro.

Espacio

• Los protagonistas se mueven constantemente por caminos.
• 1ª parte: La Mancha y la venta (lugar clave de aventuras).
• 2ª parte: Aragón y Barcelona (único núcleo urbano importante). Destaca el palacio de los Duques como espacio interior de burlas.

Tiempo

• Linealidad: La acción transcurre cronológicamente durante un verano (unos tres meses).
• Incongruencias («laberinto cronológico»): Hay demasiadas aventuras para tan poco tiempo; aparecen anacronismos, como la mención de la publicación de la primera parte o el Quijote de Avellaneda dentro de la trama, y el uso de manuscritos «antiguos» para una historia reciente.

Sentido e interpretación

La finalidad es ejemplarizante: quiere mostrar el daño que podían llegar a producir los libros de caballerías. Critica estas novelas porque incitaban la pérdida del juicio.

Diferencias entre la primera y la segunda parte

Primera parte (1605)

• Salidas: Dos salidas (la primera solo, la segunda con Sancho).
• Estructura: Las aventuras se mezclan con relatos intercalados de todos los géneros: pastoril (Marcela y Grisóstomo), psicológico (El curioso impertinente), sentimental (Cardenio y Luscinda), de aventuras (historia del cautivo).
• Realidad: Don Quijote deforma la realidad (ve castillos donde hay ventas y gigantes donde hay molinos).
• Final: Abierto (posible salida a Zaragoza).

Segunda parte (1615)

• Salidas: Una salida (hacia Barcelona).
• Estructura: Mayor unidad; menos historias intercaladas y más integradas en la trama principal.
• Realidad: Los otros personajes engañan a Don Quijote (crean aventuras artificiales, como las de los Duques).
• Final: Cerrado (muerte de Don Quijote).

El Quijote de Avellaneda

En 1614 apareció una continuación apócrifa firmada por Avellaneda.

• Identidad: Se cree que Avellaneda era Jerónimo de Pasamonte (según una hipótesis muy extendida), un soldado compañero de Cervantes en Lepanto que se vengó por aparecer retratado como el galeote Ginés de Pasamonte en la primera parte.
• Consecuencias: Cervantes cambió el rumbo de sus personajes (a Barcelona en vez de Zaragoza) para desmentir al falso autor y decidió matar a Don Quijote al final.

Técnicas narrativas

Parodia

Burla de los libros de caballerías a través de la deformación de sus elementos. La historia se desarrolla en la llanura manchega; el lenguaje arcaico resulta cómico y los protagonistas son lo contrario a los héroes tradicionales (un hidalgo viejo, un caballo flaco y una campesina que se convierte en la dama de Don Quijote).

Perspectivismo

Toda la obra se basa en diferentes puntos de vista; hay tres niveles narrativos principales:

• Cide Hamete Benengeli: supuesto autor del archivo árabe original.
• El traductor morisco: traduce el texto al castellano.
• El editor cristiano: elabora la novela y comenta la historia.

Diálogo y polifonía

El diálogo es motor de la trama y de la caracterización. Permite el proceso de oposición-identificación-suplantación entre los personajes y muestra la variedad de registros, desde lo coloquial y refranero de Sancho hasta el tono retórico y caballeresco de Don Quijote.

Dinamismo

Estructura moderna caracterizada por la rapidez de acción, el movimiento continuo (novela de camino), la fluidez del diálogo y la vivacidad sintáctica.

Metaficción

Especialmente en la segunda parte, donde los personajes saben que son famosos literarios, han leído la primera parte y critican el libro apócrifo de Avellaneda.

Ironía y humor

Surguen del contraste entre la apariencia (lo que Don Quijote cree) y la realidad, usando hipérboles, situaciones disparatadas y nombres cómicos como Micomicona o Dulcinea.

La picaresca: Lazarillo de Tormes

Contexto y origen

Frente a la narrativa idealizada renacentista surge una narrativa realista, crítica y reflexiva, influenciada por el pensamiento humanista y de carácter didáctico. Por otro lado, se desarrolla una narrativa realista que muestra defectos y virtudes humanas: La Celestina (modelo de ficción realista) y La lozana andaluza de Francisco Delicado. La gran aportación a la narrativa realista fue la obra anónima La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (1554), que inaugura la novela picaresca.

Características del género y de la obra

• El pícaro: un antihéroe (opuesto al ideal caballeresco) que narra su vida para justificar su situación actual. Es producto del ambiente social, la decadencia económica y el estoicismo.
• Autoría: anónima. Razones: reforzar el realismo (parece que lo escribe Lázaro) y evitar la censura eclesiástica (la obra fue incluida en el Índice de libros prohibidos en 1559).
• Teorías sobre la autoría: apuntan a Diego Hurtado de Mendoza o a Alfonso de Valdés (por un juego de letras en el título: «La v» -> Val … «des»), aunque esta última hipótesis tiene poca aceptación.
• Evolución del género:
  • Siglo XVI (Lazarillo): visión pesimista, pero sin amargura.
  • Siglo XVII: el pícaro se convierte en una clase social; aumentan la deformación y el desengaño.

Estructura y técnica narrativa

Autobiografía epistolar: narrada en primera persona. Lázaro escribe una carta a «Vuestra Merced» para explicar «el caso» (los rumores sobre la supuesta infidelidad de su mujer con el arcipreste).

Estructura

• Fuentes y folclore: el autor usa elementos de la literatura popular (la pareja ciego-mozo formada por el ciego y su mozo) y culta (episodio del buldero tomado del Decamerón de Boccaccio) para dar verosimilitud y hacer reír.
• Organización: La novela está formada por un prólogo y siete tratados. El prólogo es ambiguo y no aclara la intención del autor.
  • Tratados I, II, III, VII: extensos; Lázaro es protagonista activo y aprende.
  • Tratados IV, V, VI: breves; Lázaro actúa más como narrador/testigo.
• Estructura cerrada: circular. Al inicio de la obra las dificultades familiares obligan a la madre de Lázaro a entregarlo al ciego. En el último tratado Lázaro consigue superar esa adversidad y presume de su posición social. El prólogo y el tratado VII se sitúan en la edad adulta de Lázaro, donde se explica «el caso»: los rumores sobre la supuesta relación de su mujer con el arcipreste de San Salvador. Por ello, narra su vida de penurias hasta su presente, deja a un lado los rumores y decide creer las negaciones de ambos.

Temas principales

• Tema central: proceso vital de Lázaro: desarrolla su ingenio para sobrevivir y alcanzar cierta prosperidad.
• La honra: criticada como pura apariencia, especialmente en el escudero, que prefiere el honor a comer.
• La religión: fuerte anticlericalismo. Cinco de los nueve amos son religiosos y representan vicios (avaricia, lujuria, engaño) en lugar de virtudes cristianas.
• El hambre y la pobreza: motores principales de la acción y del aprendizaje de Lázaro.
• La relativa vida acomodada que obtiene Lázaro se logra a costa de su degradación moral.

Personajes (amos principales)

• El ciego: primer amo. Astuto y cruel; «despierta» a Lázaro a la realidad a base de golpes.
• El clérigo de Maqueda: representa la avaricia extrema y la falta de caridad (mata de hambre a Lázaro).
• El escudero: representa la nobleza empobrecida y la honra vacía. Es el único amo con el que Lázaro simpatiza y al que llega a alimentar.
• El buldero: vendedor de bulas falsas; encarna el engaño y la manipulación religiosa.
• El arcipreste de San Salvador: último amo. Le da estabilidad material a cambio de su silencio cómplice sobre el adulterio de su esposa.

Espacio y tiempo

• Espacio: lugares reales para dar verosimilitud (río Tormes, Salamanca, Maqueda, Toledo).
• Tiempo:
  • Linealidad: la historia avanza cronológicamente.
  • Dos planos: el presente del narrador (Lázaro adulto) y el pasado de los hechos (Lazarillo personaje).
  • Hechos históricos: referencias vagas (batalla de los Gelves, Cortes en Toledo) sitúan la acción aproximadamente entre 1510 y 1538-39.

Estilo

Naturalidad: lenguaje llano y vivo, acorde al ideal de Juan de Valdés, con uso de refranes y frases hechas.

Humor e ironía: herramientas clave para suavizar la crítica social y la crudeza de la vida de Lázaro (por ejemplo, llamar «dulce y amargo jarro al que le rompió la cara»).

Lengua: formación de palabras

1. Procedimientos de formación de palabras

Derivación

• Se añade un prefijo o sufijo a una palabra base.
• Puede cambiar o no la categoría gramatical.
• Ejemplos:
  • pan → panadero
  • feliz → infeliz

Composición

• Unión de dos o más palabras.
• Tipos:
  • Compuestos propios: una sola palabra (sacapuntas).
  • Compuestos sintagmáticos: varias palabras (media luna).
• Pueden escribirse:
  • Juntas (sacapuntas).
  • Separadas (media luna).
  • Con guion.

Parasíntesis

• Prefijo + palabra base + sufijo al mismo tiempo.
• Si se quita uno de los elementos, la palabra deja de existir.
• Ejemplo: en + triste + cer → entristecer.

2. Creación de palabras (otros procesos)

• Siglas: iniciales de varias palabras (RAE, ONU).
• Acrónimos: siglas que se leen como palabra (láser).
• Abreviaturas: reducción gráfica (Sr., etc.).
• Préstamos: palabras de otros idiomas (fútbol).
• Neologismos: palabras nuevas.
• Cambios semánticos: cambio de significado de una palabra.

Oraciones coordinadas

3. Oraciones coordinadas

Son oraciones independientes unidas por un nexo.

Copulativas

• Expresan suma.
• Nexos: y, e, ni, tanto… como, no solo… sino también.
• Ejemplo: Estudia y trabaja.

Adversativas

• Expresan oposición.
• Nexos: pero, mas, sino, sin embargo, no obstante.
• Ejemplo: Quise ir, pero no pude.

Disyuntivas

• Expresan elección o alternativa.
• Nexos: o, u, bien… bien, ya… ya.
• Ejemplo: Vienes o te quedas.